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Notes : P.p.c. A propos de la situation économique, Daniel Cordier écrit: Depuis quelques mois -peut être depuis quelques années-, une crise s'est emparée du marché des tableaux; menaçant d'abord les jeunes peintres, elle s'est étendue progressivement aux artistes établis dont la cote repose sur les qualités plastiquement reconnues. [...] La crise de la Bourse a touché durement deux douzaines de spéculateurs qui avaient réunvesti les bénéfices de celle-ci dans l'achat de tableaux, l'ascension spectaculaire de leur prix depuis Pollock et De Staël ayant montré des possibilités d'enrichissement rapide. [Nicolas de Staël s'est suicidé en 1955, Jackson Pollock, miné par l'alcoolisme, meurt dans un accident de voiture en 1956, Ndlr] L'apport des capitaux étrangers au marché des tableaux, jetés soudain dans ce circuit exigu, a porté, en quelques années, la fièvre à son paroxysme. C'était l'euphorie pour les peintres, les marchands et les collectionneurs [...] Cependant, les tableaux achetés sans amour ne devaient pas rester longtemps chez ceux qui les possédaient et repartaient sur le marché aussitôt que des bénéfices pouvaient en être retiré, d'où: cessation des achats, commencement des liquidations, arrêt de la hausse. On en est là. [...] Cette perturbation financière arrive, d'ailleurs, au moment où le doute s'est emparé de l'esprit du public quant au sérieux des expériences esthétiques développées ces dernières années. La hâte de l'exécution, la pauvreté de l'inspiration donnent à penser qu'il n'y a pas de rapport justifié entre le prix d'un tableau contemporain et sa qualité esthétique. A propos de la situation artistique française, Daniel Cordier écrit: En France, il n'y a jamais eu, depuis le 19e siècle, de collectionneurs pour l'art de leur temps. Où sont les collections françaises d'impressionnistes, de cubistes, de surréalistes ou d'art abstrait, qui sont l'orgueil des collectionneurs suisses, allemands ou américains. Le véritable goût des collections françaises, c'est à la suite des Bouguereau ou Carolus-Duran, pour Dunoyer de Segonzac, Brianchon, Buffet, Brayer, etc., qu'il s'exprime, c'est-à-dire pour une peinture traditionnelles sans lyrisme et sans vérité mais aussi sans danger. A propos du rôle de l'Etat dans la vie artistique, Daniel Cordier écrit: L'Etat, depuis près d'un siècle, a brimé les créateurs de l'art vivant : par son enseignement désuet à l'Ecole des Beaux-Arts, le choix des lauréats qui rafflent toutes ses commandes, le ridicule des Salons officiels, la politique d'achat irresponsable du Musée d'art moderne; exemples navrants de la confusion des valeurs et de l'indifférence de ses dirigeants. A propos de la place et du rôle artistique et économique de Paris sur la scène mondiale, Daniel Cordier écrit: Pour les peintres de tous pays, Paris restait, par son rayonnement culturel, politique et sentimental, un centre d'attirance justifié par la précense de quelques écrivains et de quelques marchands qui épaulaient efficacement leurs débuts. Mais l'indifférence du public et les brimades de l'Etat ne vont-elles pas bientôt conduire à la désertion de Paris comme capitale incontestée de l'art moderne? [...] New York, si l'on n'y prend garde, pourrait bien détrôner Paris comme centre provisoire du monde [...] Le marché des arts s'y exerce activement , renforcé, ces dernières années, par l'exaltation d'un art autonome, national, dont la qualité incite les Américains, principaux clients de l'Europe, a en déserter le marché. [...] Il y a en Amérique une curiosité, un goût et des moyens qui expliquent pourquoi, dans quelque temps, New York, après avoir été un marché, deviendra peut être à son tour un centre culturel prépondérant.
(On trouve l'intégralité de ce P.p.c dans Donations Daniel Cordier. Le regard d'un amateur, Centre Georges Pompidou/Collections du Musée national d'art moderne, 1989). |
| Noms cités: |
BOUGUEREAU William
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| BRAYER |
| BRIANCHON |
BUFFET Bernard
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CAROLUS-DURAN
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CORDIER Daniel
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SEGONZAC Dunoyer de
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STAEL (de) Nicolas
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